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这么高级的电影，国片少有！

作者 |独孤岛主，电影学博士，资深影评人

甚少能够在新近的国产小成本电影中看到色彩营造氛围如此出色的作品，这有点令人想起数十年前的后古典主义电影时代。

周劼导演的《淡蓝琥珀》在电影最原始的视觉语言上先声夺人，用淡蓝与橘红塑造出两个时空，让女主人公荷洁的过去与将来被截然撕裂，也令其困兽一般的与自我斗争过程变得超乎想象的惨烈。

将荷洁形容为“困兽”并非出于吸引读者眼球的直接考虑，在影片中董运昌，她是从北方来到重庆的暂居者，经人介绍，嫁给了拥有本地老房子的阿峰，完成了科研高校等领域世俗意义上的“改变命运”行动，也因此将自己的弟弟带进了大城市的生活境遇。

但这样的好景并不长久，先是受到婆婆的母权无形压制，后经历阿峰因为违规惨遭车祸。获得30万赔偿的荷洁，以帮佣的形式寄居肇事者对面楼里，每晚观察对方情形，并将这笔钱折算成丈夫一生中每一天的成本，逐渐陷入了濒临崩溃的恶性循环。

电影在开头直截了当抖出了关于琥珀中古生物的困局，并借助他人之口说出了对于当今被明码标价的琥珀价钱（其实在那番说明性的语句中约等于价值）按天计算后的数字。这奠定了全片的基本基调，电影中，对数字计算近乎有强迫症倾向的荷洁，其实只是他身周一众角色群像的一个缩影。

影片以淡蓝色墙面、窗帘与室内空间基调构建荷洁所帮佣的杨磊一家三口所居住的环境，来呈示当下时刻中荷洁寄人篱下但同时又主动维持的处境，看上去相当“丧”；另一重情境则不动声色地穿插于现在时刻中，那就是荷洁的婚前婚后生活，以橘红的灯光营造，展示出荷洁身上不由自主的暧昧一面。

车祸后获得的30万赔偿，令荷洁从前往上攀升的生命轨迹，从此变成心电图停跳状态式的平稳向前，成为了悬在她脖子上的无形枷锁。

以小成本执行一种微观视角的镜头语言，是《淡蓝琥珀》非常明了的策略，摆在荷洁所在的次卧与东主所在的主卧门口的摄影机，貌似忠实地记录下了两个一墙之隔的空间内发生的各种心态变化，亦彰示了荷洁与东主一家本质上的貌合神离，在充满了淡蓝色调的室内空间，无论是白天还是黑夜，荷洁的存在都被笼罩上一层挥之不去的薄雾，她困守在自己的数字罗内，与往昔自相拼斗。

某种程度上，这部电影的叙事结构与石黑一雄获得布克奖的小说《长日将尽》颇有异曲同工之妙，同样是在现实的进程中不断回溯昔孟楠日，区别挠度值精确至0.1mm在于，后者是作为主角的老管家史蒂文斯主动忆及当年，前者则是在一种无法准确判断的视角下进入过去，这些呈现过往的段落甚至不能够被定义为严格意义上的闪回，这些陋室中的生活场景，是出于荷洁的回忆抑或是电影创作者的全知视角？这本身就是暧昧不定的。

在现在时刻的室内场景中，荷洁居住的次卧，墙体呈现绿色调，与室外其他部分的淡蓝同样形成一种不言而喻的区隔，仿似唯有退缩进小房间，荷洁的生活才真正得到自以为是的宽心。从这个意义上来说，回溯往昔，恰似导演周劼设定的一个无声密码，往昔的真实性可能遭到质疑，在荷洁如同琥珀中的蚂蚁一般逐渐封锁的身心状态下秦伟，这种质疑越发触目惊心。

值得一提的是，片中两个重要男角的出场，几乎都将完整家庭的建立与性本身的支撑作用紧密捆绑在一起。

丈夫阿峰的每场戏，几乎都伴随着对荷洁的性行为发生，不多的比较脱离纯粹肉体感官的戏份中，夫妇两人在天台上望着远处夜总会灯光，则具有难得的挣脱意味，这场戏节奏缓慢，内里情绪却较其他凸显身体的场景有更加呼之欲出的静默之壮烈；

东主杨磊是典型的城市中产，在日常生活场景中是正常主夫形象，却在楼道一场戏里呈现出其不为人知的另一面，剧作将杨磊家庭中的三个人性格书写得相当到位，一度将杨磊可能发生的出轨迹象引到荷洁在杨家的存在上，以杨夫人矫揉造作的处事带出城市森林中的忧郁指涉空间中人的削减有害物资的使用日常状态。

《淡蓝琥珀》中的男性角色，外在干练主动，实则处于被生活压抑的一面，相较于荷洁主动钻牛角尖的姿态，要来得更为我见犹怜。导演将这种处理不动声色地植入在电影静默的起伏中，与荷洁的行动线互相映衬，来呈示有限格局中的浮世绘，对于性本身的隐现伏笔，成为这种展示的一样有效道具。

因此，《淡蓝琥珀》表现的不仅是个人的忧郁，也是众生的忧郁。荷洁将肇事者的车侧翼由头至尾划破，是一种具有代表性的集体宣泄，是荷洁及其身上所映射出的千万饱受精神苦楚的社会中低阶层呐喊的缩影。

他们的痛苦，有时候并不一定是社会造成的，人类本身无论在任何时代，都会产生自反性的精神危机，由古至今，产生文明的同时必然产生毁灭，电影甚至探讨到了身而为人的精神结构层面，因应小成本格局，也许力不从心，但留下的姿态确实相当动人。

这部影片将于今日起在全国艺联专线上映，12月1道元京8日（明日）“北京青年影展”在资料馆艺术影院也会有一场放映，届时周劼导演还将参加映后交流，期待与大家在影院相见。

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